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一段时间以来，“流量”一直是网络文学的醒目标签，表现为情节紧凑、更新迅速、点击量破千万。

近日，在浙江金华举办的“文载正道 网传新风”网络文明实践主题活动上，来自阅文集团、番茄小说、晋江文学、七猫小说、黑岩网、咪咕文学等主要网络文学平台的负责人与作家们汇聚一堂。一个明确的趋势正在显现：网络文学的重心正从追求“爽点”转向“价值深耕”。

“走出书房”：网文作家开始“深入生活”

在义乌李祖村，古朴的青石板路两侧点缀着文创小店和手工作坊，若非此次采风活动，很难将这里与网络文学联系起来。然而，阅文集团副总编辑田志国对此地尤其关注，他认为：“通过实地采访或采风，能够获得更真实的故事素材，创作出的作品才能更贴近生活。”

这番话看似朴实，实则标志着网络文学创作逻辑的一次重大转变。过去，网络文学创作更多依赖作家个人的想象力，而现实题材的创作则需要深入现实生活。如今，现实题材在各大平台上的比重日益增加。阅文集团已连续十年举办现实题材主题征文活动，超过八成的获奖作品已进入IP开发阶段。

晋江文学城副总裁胡慧娟对此表示：“我们非常鼓励作者走出书房，多去观察和体验生活。”她坦承，自己此前并不了解永康的“世界五金之都”称号背后蕴含的行业故事，而深入的实地采风让她得以深入了解相关从业者的经历。

这种“走出去”的创作方式正在提升网络文学的品质。例如，晋江文学城的一部作品《投行男女》被改编成电视剧《爱情有烟火》，并于今年6月在央视播出；咪咕数媒出品的《陶三圆的春夏秋冬》更是荣获了网络文学“五个一工程”奖。

这些作品摆脱了“穿越修仙”的套路和“霸道总裁”的滤镜，转而聚焦普通人的奋斗历程、基层工作者的默默坚守以及乡村的十年变迁。现实的厚重感正成为网络文学新的叙事基调。

平台“做减法”：警惕“流量陷阱”

“我们对‘流量’这个词一直保持警惕，因为很多事情可能因流量而兴，也可能因流量而衰。”胡慧娟的这句话，反映了各大平台普遍存在的反思。

这种警惕体现在实际行动中。晋江文学城通过技术手段对热门词汇进行监测，例如，作品标题若包含“……后我……”或“穿成”等热词，反而可能在推荐系统中被降权。平台还特别设立了“关爱冷题材”榜单，为那些题材创新但读者群体尚小的作品提供专属的曝光机会。“幼苗培育计划”则旨在为新人作者提供支持，帮助他们在创作第一部作品时获得信心和陪伴。

阅文集团则采取了另一条路径——通过资源倾斜来引导创作方向。田志国介绍，阅文与《科幻世界》联合推出了“银河计划”，通过奖金激励鼓励更多年轻作家投身科幻创作；而“风起国潮”类型化征文则为优秀作品提供了“影视化直通车”的绿色通道。

这些举措背后的判断是：单纯的流量逻辑正在失效。当大量作品都在模仿同一套“爽感”公式时，同质化反而加速了读者的审美疲劳。

然而，优质内容的生命力往往更为持久。田志国透露，阅文集团每年现实题材征文活动中，有60%到70%的获奖作品都获得了下游改编的机会。

胡慧娟也证实，晋江文学城通过影视、出版、有声读物、动漫等多元化的版权转化，让创作者看到，创作这类作品同样能够获得市场和读者的认可。

这或许才是“告别唯流量论”的真正含义——并非完全摒弃流量，而是要让流量回归到内容本身。

出海与AI：中国故事的“新表达方式”

精品化不仅在国内蓬勃发展，也在海外市场崭露头角。

咪咕数媒版权签约中心总监徐韧泽介绍，咪咕依托中国移动的运营商资源，积极将平台作品推向海外渠道。咪咕平台上的作品《惜花芷》早已走向国际市场。

根据《2025中国网络文学出海趋势报告》显示，中国网络文学在海外的活跃用户已达到约2亿，足迹遍布全球200多个国家和地区。

更有趣的是，人工智能（AI）技术的出现带来了新的变量。

徐韧泽认为：“AI能够极大地压缩视频制作成本，盘活了许多拥有创意但缺乏制作资源的个人和公司，从而极大地释放了创作潜力。”他指出，在“出海”领域，AI翻译已突破了人工效率的瓶颈，目前多数平台翻译作品中，AI翻译的比例已超过50%。截至2025年，中国网络文学通过翻译“出海”的作品总量已超过13600部。

从某种意义上说，AI正成为一个重要的工具基础。当创作门槛降低、翻译效率提升，优质的故事就有可能触达更广泛的受众。

从“追求流量”到“价值深耕”，从书斋内的写作到田野间的采风，从国内的精品化到全球的传播——中国网络文学正在经历一场深刻的价值重塑。

六月的永康，五金敲击的声音从街巷深处传来，而在不远处的采风现场，一群网络文学作家正认真记录着这些声音。他们深知，好的故事从来不只存在于想象之中，更蕴藏在这片坚实的土地上。